第十节、病房煮诗
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过了几天，晴川正在病房里与闻涛讲习诗歌，查静雯独自来了。这让晴川绝对没有预料到。
查静雯说，她明天要去参加几个诗友举办的纳兰性德诗词茶话会，她想谈一谈纳兰性德的一首词《长相思》，想请教一下晴川自己发言时要从何处着力才能不落俗套？
查静雯一者对纳兰性德的诗词很是喜爱，二者她也想借请教之机试探一下晴川对诗歌到底有多深的修为。
晴川不是那种好为人师浮在水面的人，对诗友历来很是客气谦逊，对查静雯这样虔诚地来请教，确实有些诚惶诚恐。
他说：小查，你自己是怎样想的呢？
查静雯说：纳兰性德在很多人心中，就是清代第一名的词手。我想抓住这三个字“愁、技、绝”来展开我对这首词的看法：先说“愁”：写此词时，纳兰性德27岁，正陪着康熙东巡。纳兰性德本就是个多愁善感的人，这塞外的寒夜，千帐的明灯，让他睡不着了，明明句句在写愁却没用一个愁字，这是这首词的高明之处。其次是“技”：纳兰性德聪明，首句‘山一程’，化静为动，一开篇就惊艳了。接下来的“夜深千帐灯”更是备受推崇的妙笔，塞外的千帐灯何等壮丽，可是这灯光中藏着的是将士们思归的心，王国维曾在《人间词话》中高度赞扬这5个字。词的下片，纳兰性德笔锋一转，由灯的暖色调一下子转成雪的冷色调。风的呼啸、雪花乱舞，种种聒噪声让大家想入梦却睡不着，心下想着：宁静的故乡应该不会这样。这几句看似简单，其实是一语双关的。塞外灯光明亮，却挡不住风雨的寒冷，这是自然之景；故乡没有这样的风雨声自然令人安静，但更重要的是亲人们的陪伴，能暖人心。全词看似句句写景叙事，其实是句句寄情。最后是“绝”……*
晴川听着查静雯的分析，从内心里认可眼前这个女人对纳兰性德这首词分析的穿透力，边听查静雯的分析，边陶醉于词境的优美而轻轻地扣指而歌：
山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
查静雯说完望着晴川等待晴川的指点。而此刻，晴川似乎有点忘乎所以，不知道他是被静雯对纳兰性德这首词的分析还是被查静雯的明艳所震撼，他竟然有些手足无措。
直待静雯问起，他在愣神之后才开始说起自己的想法。他说，小查，你对纳兰性德这首词的赏析，确实抓住了要点，分析的也很传神，你的思维还可以扩散点，比如将纳兰性德这首词《长相思》与李唐后主李煜的词《长相思·一重山》进行一下比较，看看两首词之间有什么渊源？
听晴川这样说，查静雯就兴奋起来：我也喜爱李煜这个词人的。虽然作为国主，李煜是失败的，但是他精通书法、工绘画、通音律，诗文均有一定的造诣，尤其是对词的成就是最高的，并且在晚唐时期中的五代词中别树一帜。
“你说的没错，作为君王李煜无疑是失败的，但作为词人，李煜显然是成功的。唐宋文坛，群星璀璨，就像两条星河熠熠生辉，而李煜就是站在唐宋文坛之间的那个人，他这颗星的闪耀程度，不输绝大多数唐宋名家。李煜的词被模仿了太多次了。自从他用‘恰似一江春水向东流’来写愁后，以江水喻愁似乎就成了一种时尚。自从他写出了‘无言独上西楼，月如钩’后，西楼月就成了两宋文人争相吟诵的意象。更夸张的是他的那句‘小楼昨夜又东风’，仅其中一个“又”字，就让宋元明清的文人效仿不绝。”
“对呀，你这样一说，倒真的提醒了我，纳兰性德的这首《长相思》与李煜的那首《长相思·一重山》何其相似，就是模仿之作”
“是呀，后世的人多次模仿李煜的词，但是唯独一首《长相思·一重山》，这首词，在600多年里无人敢仿。这600多年无人敢仿的词作，传到了清朝，却引起了一位少年才俊的兴趣，他就是纳兰性德。”
“无人敢仿？这又是什么缘由呢？”
“这首词之所以不像李煜的其它词作一样，引起后世名家的模仿，最大的原因应该是它不好写。首先，不好仿的地方在于多个重叠意象的使用，‘一重山，两重山’正如李清照的‘寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚’一样，让人想模仿都不知如何下笔。其次，难仿之处在于，李煜不用一个连接语，只淡淡几笔，就将主人公的相思写得淋漓尽致。山远、烟高、水寒、花开花谢、大雁高飞，风与月，无一不是为了烘托主人公的相思，却一笔都未直写。这就是词中这帝的笔力，当真是令人叹服！”
“李煜本就是纳兰性德的偶像之一，纳兰曾多次表达对他的欣赏。全词无论是从语言风格，还是意境之美，都与李煜的作品异曲同工。更重要的是，这首词同样是写愁，却也不用一个愁苦的字眼，看样子纳兰性德这是有意要与李煜一较高下了。”
“两首《长相思》，跨越了600多年的两段愁思，李煜和纳兰性德让我们见识了汉字之美，词曲之境。”*
……
晴川与查静雯越交流越有兴趣，以致忘记了时间，也忘记了一直在一旁聆听的闻涛。
“越鉴赏得深入越能发掘诗词之美，听你们两人对《长相思》的鉴赏与交流真是一种难得的享受，我从你们的交流中也品出了你们的人性之美”
闻涛的赞美一下就把晴川与静雯逗笑了，这才惊觉，刚刚两人谈得投入竟把闻涛冷落了。
晴川歉意地对闻涛说：我们在此关门论道倒把我们的师弟冷落了，闻涛你说想怎么罚我们？
闻涛说：once，again！再来一次！
闻涛的话语这次把查静逗得格格而笑，病房倒不似病房而成为了欢乐的场地。
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查静雯说，她明天要去参加几个诗友举办的纳兰性德诗词茶话会，她想谈一谈纳兰性德的一首词《长相思》，想请教一下晴川自己发言时要从何处着力才能不落俗套？
查静雯一者对纳兰性德的诗词很是喜爱，二者她也想借请教之机试探一下晴川对诗歌到底有多深的修为。
晴川不是那种好为人师浮在水面的人，对诗友历来很是客气谦逊，对查静雯这样虔诚地来请教，确实有些诚惶诚恐。
他说：小查，你自己是怎样想的呢？
查静雯说：纳兰性德在很多人心中，就是清代第一名的词手。我想抓住这三个字“愁、技、绝”来展开我对这首词的看法：先说“愁”：写此词时，纳兰性德27岁，正陪着康熙东巡。纳兰性德本就是个多愁善感的人，这塞外的寒夜，千帐的明灯，让他睡不着了，明明句句在写愁却没用一个愁字，这是这首词的高明之处。其次是“技”：纳兰性德聪明，首句‘山一程’，化静为动，一开篇就惊艳了。接下来的“夜深千帐灯”更是备受推崇的妙笔，塞外的千帐灯何等壮丽，可是这灯光中藏着的是将士们思归的心，王国维曾在《人间词话》中高度赞扬这5个字。词的下片，纳兰性德笔锋一转，由灯的暖色调一下子转成雪的冷色调。风的呼啸、雪花乱舞，种种聒噪声让大家想入梦却睡不着，心下想着：宁静的故乡应该不会这样。这几句看似简单，其实是一语双关的。塞外灯光明亮，却挡不住风雨的寒冷，这是自然之景；故乡没有这样的风雨声自然令人安静，但更重要的是亲人们的陪伴，能暖人心。全词看似句句写景叙事，其实是句句寄情。最后是“绝”……*
晴川听着查静雯的分析，从内心里认可眼前这个女人对纳兰性德这首词分析的穿透力，边听查静雯的分析，边陶醉于词境的优美而轻轻地扣指而歌：
山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
查静雯说完望着晴川等待晴川的指点。而此刻，晴川似乎有点忘乎所以，不知道他是被静雯对纳兰性德这首词的分析还是被查静雯的明艳所震撼，他竟然有些手足无措。
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听晴川这样说，查静雯就兴奋起来：我也喜爱李煜这个词人的。虽然作为国主，李煜是失败的，但是他精通书法、工绘画、通音律，诗文均有一定的造诣，尤其是对词的成就是最高的，并且在晚唐时期中的五代词中别树一帜。
“你说的没错，作为君王李煜无疑是失败的，但作为词人，李煜显然是成功的。唐宋文坛，群星璀璨，就像两条星河熠熠生辉，而李煜就是站在唐宋文坛之间的那个人，他这颗星的闪耀程度，不输绝大多数唐宋名家。李煜的词被模仿了太多次了。自从他用‘恰似一江春水向东流’来写愁后，以江水喻愁似乎就成了一种时尚。自从他写出了‘无言独上西楼，月如钩’后，西楼月就成了两宋文人争相吟诵的意象。更夸张的是他的那句‘小楼昨夜又东风’，仅其中一个“又”字，就让宋元明清的文人效仿不绝。”
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“是呀，后世的人多次模仿李煜的词，但是唯独一首《长相思·一重山》，这首词，在600多年里无人敢仿。这600多年无人敢仿的词作，传到了清朝，却引起了一位少年才俊的兴趣，他就是纳兰性德。”
“无人敢仿？这又是什么缘由呢？”
“这首词之所以不像李煜的其它词作一样，引起后世名家的模仿，最大的原因应该是它不好写。首先，不好仿的地方在于多个重叠意象的使用，‘一重山，两重山’正如李清照的‘寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚’一样，让人想模仿都不知如何下笔。其次，难仿之处在于，李煜不用一个连接语，只淡淡几笔，就将主人公的相思写得淋漓尽致。山远、烟高、水寒、花开花谢、大雁高飞，风与月，无一不是为了烘托主人公的相思，却一笔都未直写。这就是词中这帝的笔力，当真是令人叹服！”
“李煜本就是纳兰性德的偶像之一，纳兰曾多次表达对他的欣赏。全词无论是从语言风格，还是意境之美，都与李煜的作品异曲同工。更重要的是，这首词同样是写愁，却也不用一个愁苦的字眼，看样子纳兰性德这是有意要与李煜一较高下了。”
“两首《长相思》，跨越了600多年的两段愁思，李煜和纳兰性德让我们见识了汉字之美，词曲之境。”*
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晴川与查静雯越交流越有兴趣，以致忘记了时间，也忘记了一直在一旁聆听的闻涛。
“越鉴赏得深入越能发掘诗词之美，听你们两人对《长相思》的鉴赏与交流真是一种难得的享受，我从你们的交流中也品出了你们的人性之美”
闻涛的赞美一下就把晴川与静雯逗笑了，这才惊觉，刚刚两人谈得投入竟把闻涛冷落了。
晴川歉意地对闻涛说：我们在此关门论道倒把我们的师弟冷落了，闻涛你说想怎么罚我们？
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