第三十三章 区分两种矛盾，迎合凝视的《隐入尘烟》（1/3）
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女骗子这段剧情，如果丈夫不带着人出现，基本上就是原版煽情。
原版属于硬上价值。
把女骗子洗白，找人性、找高光。
遇到难事的骗子，很少很少，几乎没有。
沈三通用原版剧情反转了女骗子的骗子人设，然后再进行第二波反转，转了回去。
借鉴了《心花路放》。
徐光头演的道具师，在《心花》里掏出道具枪，《囧途》则是警察证件。
郭景飞相当于雷家音那个角色。
“我尼玛”是致敬了《生快1》的“尼玛”。
这部戏里有很多和沈三通之前电影有关联的小彩蛋。
警察证件这个桥段的设计，除了借鉴《心花》里的道具枪，一部分灵感，来自于沈三通看过的小视频。
一个小偷或者说强盗，拦住了车，从窗口把一个人的钱包抢走了。
然后翻钱包，掏出来看，发现是警察。
表情非常精彩。
是能上演技教科书的反应。
从趾高气扬，到急剧懵逼，再到害怕无助，最后哀求欲哭无泪。
一旁望风，跟着抢劫的同伴，发现抢到了警察身上，撒腿就跑。
车里的警察掏枪，车窗外跑不了的小偷，差点吓死。
沈三通本来想安排李成功掏出仿真玩具枪，爽点更足。
奈何逻辑上有bug。
《心花》带道具枪，是自己开车。
李成功坐飞机又坐火车，带着玩具枪过不了安检。
还考虑过用玩具手铐替代玩具枪，但手铐也不能带上飞机。
虽然女骗子线的时候，没有用上玩具枪和手铐，但还是在电影开头出现。
李成功随手把奇葩员工设计的玩具装进包里，在上飞机前，想起来不能带上去，所以交给了送行的手下。
双重铺垫。
开头随手装进包里是第一次铺垫。
丢下玩具枪和手铐，只留下证件道具是第二次铺垫。
到女骗子剧情点收尾的时候，把两个尾巴全部收了回来，整体效果就会好起来。
至少比原版要好。
给做坏事的涂脂抹粉，按上善的名号，不仅是包庇了坏人，也侮辱了做善事的人。
混淆了事情的性质。
好的坏的，弄到最后，好像都一样。
其实不一样！
女骗子不是人民，是罪犯，是对立面。
不是内部矛盾，是敌我矛盾。
包括牛奶问题也一样，沈三通只是点一下。
不会给三鹿找任何理由。
自己坑自己人，事后也没有合理补偿。
被抛弃也是活该。
不要怪敌人狠，敌人不狠能叫敌人吗？
电影里会用快速剪辑，交代女骗子这条线的结果。
李成功帮助牛耿拿回了钱，也拿回了自己留下的钱。
因为假证件，他接受批评教育，玩具厂生产的证件被没收。
女骗子进了局子，年要在里面过。
丈夫倒是没什么事。
留一个照看小孩。
毕竟是电影，还是春节档，全部都抓了，感觉不好。
其实沈三通想过，渲染孩子。
三个孩子很默契的和骗子妈妈打配合。
儿子联系爸爸。
爸爸回来之后，嘲笑李成功和牛耿：“哈哈！信了！信了！，妹妹你看，他们信了！好玩！”
然后，把画交给他们的小女儿，也是乐不可支：“哥哥，他们信了！太好玩了！”
想了想，放弃了。
不好过审。
现实里这样的家庭，孩子确实会歪曲，但展现出来不好。
还是刻画大人的问题。
总归是春节档，点到为止。
保持沈三通一贯的电影风格，想解读也留了大量解读空间。
女骗子一家很狡猾。
男骗子看似凶狠，其实不犯事。
连女骗子也不会被关很长时间，拘留一段时间就会放出来。
甚至局子的人，和他们已经很熟悉了。
拿这样的情况没有办法。
要是解读，能解读出来很多东西。
职业骗子活的很滋润，包括女骗子丈夫，沈三通做了完整的一段人物线。
电影里只截取了很小一部分。
女骗子线只是这部公路片的支线，点到为止。
把事情交代清楚就行。
用了两天，拍完骗子戏份。
转入公交车内景。
这段剧情在电影前半段。
电影时间是09年1月24日，大年二十九上午。
前置剧情，李成功和牛耿坐火车，到了广水，火车出问题，只好坐公交车去江口。
原版是铁路前方有塌方，所有人都下车，李成功转坐公交车。
沈三通改了，改成了因为大雪，火车到广水站之后，要等前方除雪，抢修、检修完才能重新发车。
至少要等一天。
原版火车乘务组不做安排，半路把人丢下，一火车人匆匆下车，逻辑性不是很强。
沈三通这版电影里会有镜头，乘务组给不愿意等的旅客退票退钱。
从火车站出来，李成功想坐长途从广水到长沙。
原版里司机说不到长沙，可以先坐车从广水到江口，再坐长途到长沙。
这里有个地点bug，不是江口，应该是汉口。
江口一般指贵州东北部的江口县。
广水在湖北东北部，到江口八百公里。
车程十个多小时，要坐长途大巴，还偏离了终点长沙。
原版可能指的是三江口，位于HUB省汉口，汉水在这里注入长江。
沈三通改成了汉口。
广水到汉口坐大巴车这段剧情，各种场景依然是很破很烂。
沈三通没有全改。
广水位于GZ省东北部，经济发展水平比不上大城市。
通过电影展现出区域发展之间的不平衡。
考虑到现如今票仓主要在一二线城市，也是满足城市观众的一些心理。
一二线城市观众，也存在凝视。
后世的《隐入尘烟》，就属于迎合大城市凝视。
不是真正的农村，只是满足一些人想象出来的农村。
和八十年代、九十年代、世纪初，米国、西欧看五代、六代导演拍的东大题材电影，不是完全相同，但心态类似。
学院派教育出大量这种导演，随着西方经济不行，支付不起电影制作成本，这部分导演，转口供给国内观众。
其实是一个细分市场。
制片成本控制在几百万、上千万，明星降薪加盟。
面向一些口味特殊，有这方道德需要，享受虚幻道德感，体会虚幻的百姓疾苦，无病呻吟的一二城市观众。
运气好，还能国外获奖，再赚一波版权。
制作成本和收益国内市场覆盖，国外卖出的相当于纯赚。
只是这类题材有危险性。
五代、六代迎合西方的视角，本身就带着反贼味。
弄这种的主创也多少带点问题，容易往这方面上面营销。
就算出品方只是想赚钱，不想反。
一些活跃在中文互联网的势力，也会给其“黄袍加身”，用于完成自己的KPI。
一般情况，出品方会默认这种现象。
认为这也是流量，能够宣传电影。
然后就失控，下架。
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沈三通用原版剧情反转了女骗子的骗子人设，然后再进行第二波反转，转了回去。
借鉴了《心花路放》。
徐光头演的道具师，在《心花》里掏出道具枪，《囧途》则是警察证件。
郭景飞相当于雷家音那个角色。
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这部戏里有很多和沈三通之前电影有关联的小彩蛋。
警察证件这个桥段的设计，除了借鉴《心花》里的道具枪，一部分灵感，来自于沈三通看过的小视频。
一个小偷或者说强盗，拦住了车，从窗口把一个人的钱包抢走了。
然后翻钱包，掏出来看，发现是警察。
表情非常精彩。
是能上演技教科书的反应。
从趾高气扬，到急剧懵逼，再到害怕无助，最后哀求欲哭无泪。
一旁望风，跟着抢劫的同伴，发现抢到了警察身上，撒腿就跑。
车里的警察掏枪，车窗外跑不了的小偷，差点吓死。
沈三通本来想安排李成功掏出仿真玩具枪，爽点更足。
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《心花》带道具枪，是自己开车。
李成功坐飞机又坐火车，带着玩具枪过不了安检。
还考虑过用玩具手铐替代玩具枪，但手铐也不能带上飞机。
虽然女骗子线的时候，没有用上玩具枪和手铐，但还是在电影开头出现。
李成功随手把奇葩员工设计的玩具装进包里，在上飞机前，想起来不能带上去，所以交给了送行的手下。
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开头随手装进包里是第一次铺垫。
丢下玩具枪和手铐，只留下证件道具是第二次铺垫。
到女骗子剧情点收尾的时候，把两个尾巴全部收了回来，整体效果就会好起来。
至少比原版要好。
给做坏事的涂脂抹粉，按上善的名号，不仅是包庇了坏人，也侮辱了做善事的人。
混淆了事情的性质。
好的坏的，弄到最后，好像都一样。
其实不一样！
女骗子不是人民，是罪犯，是对立面。
不是内部矛盾，是敌我矛盾。
包括牛奶问题也一样，沈三通只是点一下。
不会给三鹿找任何理由。
自己坑自己人，事后也没有合理补偿。
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电影里会用快速剪辑，交代女骗子这条线的结果。
李成功帮助牛耿拿回了钱，也拿回了自己留下的钱。
因为假证件，他接受批评教育，玩具厂生产的证件被没收。
女骗子进了局子，年要在里面过。
丈夫倒是没什么事。
留一个照看小孩。
毕竟是电影，还是春节档，全部都抓了，感觉不好。
其实沈三通想过，渲染孩子。
三个孩子很默契的和骗子妈妈打配合。
儿子联系爸爸。
爸爸回来之后，嘲笑李成功和牛耿：“哈哈！信了！信了！，妹妹你看，他们信了！好玩！”
然后，把画交给他们的小女儿，也是乐不可支：“哥哥，他们信了！太好玩了！”
想了想，放弃了。
不好过审。
现实里这样的家庭，孩子确实会歪曲，但展现出来不好。
还是刻画大人的问题。
总归是春节档，点到为止。
保持沈三通一贯的电影风格，想解读也留了大量解读空间。
女骗子一家很狡猾。
男骗子看似凶狠，其实不犯事。
连女骗子也不会被关很长时间，拘留一段时间就会放出来。
甚至局子的人，和他们已经很熟悉了。
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职业骗子活的很滋润，包括女骗子丈夫，沈三通做了完整的一段人物线。
电影里只截取了很小一部分。
女骗子线只是这部公路片的支线，点到为止。
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转入公交车内景。
这段剧情在电影前半段。
电影时间是09年1月24日，大年二十九上午。
前置剧情，李成功和牛耿坐火车，到了广水，火车出问题，只好坐公交车去江口。
原版是铁路前方有塌方，所有人都下车，李成功转坐公交车。
沈三通改了，改成了因为大雪，火车到广水站之后，要等前方除雪，抢修、检修完才能重新发车。
至少要等一天。
原版火车乘务组不做安排，半路把人丢下，一火车人匆匆下车，逻辑性不是很强。
沈三通这版电影里会有镜头，乘务组给不愿意等的旅客退票退钱。
从火车站出来，李成功想坐长途从广水到长沙。
原版里司机说不到长沙，可以先坐车从广水到江口，再坐长途到长沙。
这里有个地点bug，不是江口，应该是汉口。
江口一般指贵州东北部的江口县。
广水在湖北东北部，到江口八百公里。
车程十个多小时，要坐长途大巴，还偏离了终点长沙。
原版可能指的是三江口，位于HUB省汉口，汉水在这里注入长江。
沈三通改成了汉口。
广水到汉口坐大巴车这段剧情，各种场景依然是很破很烂。
沈三通没有全改。
广水位于GZ省东北部，经济发展水平比不上大城市。
通过电影展现出区域发展之间的不平衡。
考虑到现如今票仓主要在一二线城市，也是满足城市观众的一些心理。
一二线城市观众，也存在凝视。
后世的《隐入尘烟》，就属于迎合大城市凝视。
不是真正的农村，只是满足一些人想象出来的农村。
和八十年代、九十年代、世纪初，米国、西欧看五代、六代导演拍的东大题材电影，不是完全相同，但心态类似。
学院派教育出大量这种导演，随着西方经济不行，支付不起电影制作成本，这部分导演，转口供给国内观众。
其实是一个细分市场。
制片成本控制在几百万、上千万，明星降薪加盟。
面向一些口味特殊，有这方道德需要，享受虚幻道德感，体会虚幻的百姓疾苦，无病呻吟的一二城市观众。
运气好，还能国外获奖，再赚一波版权。
制作成本和收益国内市场覆盖，国外卖出的相当于纯赚。
只是这类题材有危险性。
五代、六代迎合西方的视角，本身就带着反贼味。
弄这种的主创也多少带点问题，容易往这方面上面营销。
就算出品方只是想赚钱，不想反。
一些活跃在中文互联网的势力，也会给其“黄袍加身”，用于完成自己的KPI。
一般情况，出品方会默认这种现象。
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