第三十一章 审美黑线，维持牛耿人设（2/3）
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沈三通连续几天，把旅馆戏拍完。
牛耿一觉醒来，身边没人。
李成功挨了顿打，在走廊上将就了一晚上。
李成功气死了，抱怨道：“敲了四十分钟的门，不给开。”
牛耿迷糊道：“以为是做梦装修呢！”
大巴乘务员找来了，归还了钱包。建议他们坐轮渡。
剧组转场。
渡轮内景戏。
电影时间线是大年三十上午，武昌。
沈三通专门选了一个大晴天来拍。
原版坐轮渡的时候，江面起雾，压根看不见武汉的繁华。
这也就算了，可以推给天气原因。
关键是把武昌描绘成80年代的小城镇。
沈三通让剧组选景的时候找了找，还是那个问题，不仔细去找，在武昌，压根找不到那种破房子。
就算有，也早就拆得光光的了。
沈三通还让选景人员问了问当地人。
听说沈三通剧组来取景，当地有关部门很配合，主要是沈三通口碑打出去了。
当地人表示，在武昌连住的新房不到10年，都会拆，很破的房子不可能留。
听到剧组打听旧地方很紧张，还以为沈三通像其他导演，专门要挑最差的地方来拍。
原版那种地方就算有，当地人也不希望专找烂地方拍出来。
自己的家乡，就算自己吐槽，也不能让外人来吐槽啊！
原版将堂堂华中地区特大城市，拍成那样，甚至可以说丑化了。
这种选景角度，说实话，很奇怪。
实实在在有一条线，一条黑线。
棒子电影《黄海》的导演说过，延吉太小了，找不到破烂社区。
外景是在沈阳哈尔滨拍的。
反正这两个城市足够大，总能找到破破烂烂的地方。
国外的电影只要出现港岛，就一定会出现破烂的老旧公寓，以及一大堆没素质光着膀子做炒饭的大排档老板。
大排档里上来的也是像呕吐物一样的食物，整个镜头阴暗低沉的可怕。
比如环太平洋，变形金刚4，哥斯拉大战金刚，釜山行2等等。
不只是电影，美剧也是一样的。
沈三通记得一个美剧里面在上海的片段，公交车出现的时候，还以为是鬼片呢。
别说上海了，国内就没见过那么阴暗恐怖的公交车。
一些人故意拍的跟地狱似的，看的人火冒三丈。
前世沈三通不懂，只是隐隐觉得不舒服。
这一世作为专业人士，不只是不舒服，而是愤怒。
别说韩剧，连国产剧也是如此。
本土导演的《唐人街探案3》。
里面的日本，不是蓝天白云就是灯火辉煌。
黑道大哥又帅又酷，法庭干净明亮。
后面东北镜头，不说地面脏乱、衣着令人不舒服，天空颜色就不对。
滤镜变了！
那段是调查线索，不是几十年前的回忆。
灰暗的背景，出现的邋里邋遢的人物，跟整部剧情的基调非常不搭，很违和。
本子明星衣着讲究，更加衬托出唐仁的邋遢，秦风的准备不足。
人家欧美电影，拍他们的男主角都是选择帅气雄壮的来当。
国产电影很缺乏这方面。
充满雄性魅力来代表中国男性形象的人，还真就是吴晶了。
还有国产大女主现代剧，只要有海龟一定是又帅又有才华，还知情识趣，还专一。
但国内的普遍被描述成凤凰男、下头男和舔狗。
刘师师和妮妮演的电视剧《流金岁月》就是代表。
沈三通深处这个行业，能感觉到，这种事情，背后是有引导的。
真正厉害之处，就在于让拍摄这种方向和风格的人看起来都属于自愿。
也确实是他们自愿的。
这就是某种隐隐约约的投名状——你这么拍，就是某种暗号和暗示，也许会给你更好的资源，也可能什么都不给。但是你不这样拍，则一定无缘。
就像吴语森版的《赤壁》，小燕子给林志林抬轿子一样。
后续金马、金像就会给一些回报。
而当这种氛围，业态形成的时候，不需要花真金白银，自然而然的影响从业人员。
让所有人下意识的干同样的事。
好笑之处在于，电视剧、电影的敌人不是彼此的项目，而是消费者的时间。
当整个圈子给观众感觉不适的时候，大部分人连骂都懒得骂。
不看就是。
短视频、长视频、游戏、、短剧.
消磨时间的文化产品太多了，不陪这些玩了。
沈三通审美正常。
渡轮有关的戏，外景部分，提前让另一个摄影组找时间、找角度，把江景还有岸边的建筑拍的美美的。
同样，武昌、汉口、石家庄也拍的很美。
在武汉取的大部分是角色近景，外景当然是采取当地地标建筑。
看的赏心锐目，美一点，拍成城市宣传片，能带动当地票房。
渡轮场景，有个女骗子行骗前置剧情。
女骗子利用他人同情心，谎称女儿身患重病，需要两千元救命。
牛耿把钱全给了，女骗子没有回来。
沈三通拍摄渡轮这段戏。
原版当中李成功钱包里的照片，是小三的。
到了渡轮这里，牛耿把照片抢了过来，猜出了小三身份。
然后风一吹，照片吹掉在了长江里。
这里用镜头语言隐喻了李成功和小三的结局，小三会飞走。
李成功看到了欠条，老辣的他，看到了借款人和签字人不一致，不可能讨回债。
沈三通这个版本，李成功钱包里的照片，不是小三，是他前妻。
一路上，时常拿出来看的也是前妻的照片。
牛耿道：“老板，你看这黄河多黄。”
李成功无语：“大哥这是长江。”
然后看了借条，沈三通这版借条是正常借条。
他设计的牛奶厂老板形象偏向正面。
牛耿见李成功盯着前妻的照片，抢过钱包，拿出来看：“嘿，这是谁啊？”
照片里有李成功的前妻，还有女儿，牛耿猜测：“老板，这你老婆孩子？”
李成功眼神一黯，不愿意回答：“你管的着吗？”
牛耿见他神色黯然，很是不好意思，以为人没了：“对不起老板，我不该提。放心吧，她们在天上过的也很好。”
李成功怒了：“那是我前妻和女儿的，活的好好的，胡说什么呢。”
风一吹，把照片吹了出去。
李成功神情一怔，对牛耿很愤怒。
牛耿赶紧道歉，然后惊讶道：“飞回来了。”
照片又飞了回来。
李成功跳起来把照片抓住，然后余光扫到远方岸边，看到一个熟悉的身影。
把照片往钱包一塞：“牛蛋，你看，那是什么，骗子！”
这段戏，王保强和徐光头表演没问题。
沈三通看的连连点头：“再保一条。”
原版这段剧情，牛耿的角色设定其实崩了。
尤其是抢过钱包猜小三环节，不是傻傻可爱的形象，变得咄咄逼人、跃跃欲试，甚至带着点油腻，给人恶心、厌恶的感觉。
沈三通这一版，还是让牛耿维持一个敦厚老实的形象。
同时前妻和女儿的照片，失而复得，对应了后面中汽车大奖的失而复得，也对应了结尾的大团圆结局。
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李成功气死了，抱怨道：“敲了四十分钟的门，不给开。”
牛耿迷糊道：“以为是做梦装修呢！”
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渡轮内景戏。
电影时间线是大年三十上午，武昌。
沈三通专门选了一个大晴天来拍。
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这也就算了，可以推给天气原因。
关键是把武昌描绘成80年代的小城镇。
沈三通让剧组选景的时候找了找，还是那个问题，不仔细去找，在武昌，压根找不到那种破房子。
就算有，也早就拆得光光的了。
沈三通还让选景人员问了问当地人。
听说沈三通剧组来取景，当地有关部门很配合，主要是沈三通口碑打出去了。
当地人表示，在武昌连住的新房不到10年，都会拆，很破的房子不可能留。
听到剧组打听旧地方很紧张，还以为沈三通像其他导演，专门要挑最差的地方来拍。
原版那种地方就算有，当地人也不希望专找烂地方拍出来。
自己的家乡，就算自己吐槽，也不能让外人来吐槽啊！
原版将堂堂华中地区特大城市，拍成那样，甚至可以说丑化了。
这种选景角度，说实话，很奇怪。
实实在在有一条线，一条黑线。
棒子电影《黄海》的导演说过，延吉太小了，找不到破烂社区。
外景是在沈阳哈尔滨拍的。
反正这两个城市足够大，总能找到破破烂烂的地方。
国外的电影只要出现港岛，就一定会出现破烂的老旧公寓，以及一大堆没素质光着膀子做炒饭的大排档老板。
大排档里上来的也是像呕吐物一样的食物，整个镜头阴暗低沉的可怕。
比如环太平洋，变形金刚4，哥斯拉大战金刚，釜山行2等等。
不只是电影，美剧也是一样的。
沈三通记得一个美剧里面在上海的片段，公交车出现的时候，还以为是鬼片呢。
别说上海了，国内就没见过那么阴暗恐怖的公交车。
一些人故意拍的跟地狱似的，看的人火冒三丈。
前世沈三通不懂，只是隐隐觉得不舒服。
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那段是调查线索，不是几十年前的回忆。
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也确实是他们自愿的。
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渡轮有关的戏，外景部分，提前让另一个摄影组找时间、找角度，把江景还有岸边的建筑拍的美美的。
同样，武昌、汉口、石家庄也拍的很美。
在武汉取的大部分是角色近景，外景当然是采取当地地标建筑。
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渡轮场景，有个女骗子行骗前置剧情。
女骗子利用他人同情心，谎称女儿身患重病，需要两千元救命。
牛耿把钱全给了，女骗子没有回来。
沈三通拍摄渡轮这段戏。
原版当中李成功钱包里的照片，是小三的。
到了渡轮这里，牛耿把照片抢了过来，猜出了小三身份。
然后风一吹，照片吹掉在了长江里。
这里用镜头语言隐喻了李成功和小三的结局，小三会飞走。
李成功看到了欠条，老辣的他，看到了借款人和签字人不一致，不可能讨回债。
沈三通这个版本，李成功钱包里的照片，不是小三，是他前妻。
一路上，时常拿出来看的也是前妻的照片。
牛耿道：“老板，你看这黄河多黄。”
李成功无语：“大哥这是长江。”
然后看了借条，沈三通这版借条是正常借条。
他设计的牛奶厂老板形象偏向正面。
牛耿见李成功盯着前妻的照片，抢过钱包，拿出来看：“嘿，这是谁啊？”
照片里有李成功的前妻，还有女儿，牛耿猜测：“老板，这你老婆孩子？”
李成功眼神一黯，不愿意回答：“你管的着吗？”
牛耿见他神色黯然，很是不好意思，以为人没了：“对不起老板，我不该提。放心吧，她们在天上过的也很好。”
李成功怒了：“那是我前妻和女儿的，活的好好的，胡说什么呢。”
风一吹，把照片吹了出去。
李成功神情一怔，对牛耿很愤怒。
牛耿赶紧道歉，然后惊讶道：“飞回来了。”
照片又飞了回来。
李成功跳起来把照片抓住，然后余光扫到远方岸边，看到一个熟悉的身影。
把照片往钱包一塞：“牛蛋，你看，那是什么，骗子！”
这段戏，王保强和徐光头表演没问题。
沈三通看的连连点头：“再保一条。”
原版这段剧情，牛耿的角色设定其实崩了。
尤其是抢过钱包猜小三环节，不是傻傻可爱的形象，变得咄咄逼人、跃跃欲试，甚至带着点油腻，给人恶心、厌恶的感觉。
沈三通这一版，还是让牛耿维持一个敦厚老实的形象。
同时前妻和女儿的照片，失而复得，对应了后面中汽车大奖的失而复得，也对应了结尾的大团圆结局。
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