第265章 国漫与戏法
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轰动日本的中国漫画，究竟有着怎样的魅力，连日本著名的编剧都选择来到中国一起创作？
二零一五年，一部国风武侠漫画横空出世，不仅轰动了整个国漫圈，甚至轰动了全世界！
它被评为“世界级的中国漫画精品”，它就是——《镖人》。
得到宣传的《镖人》迅速席卷了动漫产业最丰富的日本，就连《犬夜叉》的编剧高桥留美子和《蜡笔小新》的前主编栗原一二都被这部国漫深深地吸引。前者主动帮忙宣传，后者直接来到了中国就业，协助作者许先哲创作《镖人》。
在这部漫画中，主人公“刀马”以走镖为生，头戴斗笠，身着披风，犀利的眼神加上性感的胡渣、豪迈的性格，爱财却取之有道，外表冷酷却极具人情味，一个洒脱不羁，不畏权势的侠客形象跃然纸上。主副线的设置非常紧凑而不突兀，所展现的武器、服装等也都值得推敲考究，画风大气磅礴而极具中国特色，大开大合的打斗场面，穿透纸张的凌厉刀气，粗犷的线条与极具冲击感的大特写之下，却是极为细腻的背景。
在这个武侠已死的年代，许先哲先生却能花费整整四年的时间和心血来刻画种种细节，每一帧都呈现出了中国人骨子里浪漫洒脱的武侠梦。
……
古典戏法泛指中国传统幻术。其表演风格强调古色古香，因此称为“古典戏法”或“古彩戏法”。
天津素有“戏法窝子”之称，是古典戏法传承重镇之一。其特点在于从业人员众多，名师汇集，张宝清、韩秉谦、朱连奎等戏法宗师均始于天津。清末民初他们在“三不管”之类的民众聚集的游艺场所，边卖艺边授徒，积年累月，促使天津民间戏法不断发展。各门派传承谱系严谨，从清朝中期第一代艺人算起，至今均有五六代传人，代代均有闻名海内外的戏法家产生。罗文涛、穆文庆、杨小亭、陈亚南、王殿英等人，对中国戏法技艺的提炼和表演形式的改良产生过重大影响；天津戏法节目丰富多彩，秉承“手彩、撮弄、藏厌”三大体系，大、中、小型戏法均有杰作流传下来，《四亮》、《平地拔杯》、《海底捞沙》、《水接纸连》、《拉线棒子》、《仙人摘豆》便是其中代表；由于长期在四面围观的环境下作艺，形成天津戏法“口彩相连”的独特风格。“彩”即是变戏法，“口”是“使口”的简称，即是边说边变，表演时如话家常，娓娓道来，幽默风趣，通过与观众对话，使观众参与到表演中来，在亲切自然的交流之中掩盖了戏法的过门。这种将戏法技艺与民间口头文学交融，乡音乡情与观众交融的表演形式，使观众百看不厌。
从古到今，戏法不仅丰富民间的文娱生活，还在对外文化交流中大放异彩，《仙人摘豆》、《海底捞沙》等中国戏法被奉为经典，而当前天津少有年轻人专业学习古典戏法，各类戏法的传统技艺大量流失，亟待加强保护。
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它被评为“世界级的中国漫画精品”，它就是——《镖人》。
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在这部漫画中，主人公“刀马”以走镖为生，头戴斗笠，身着披风，犀利的眼神加上性感的胡渣、豪迈的性格，爱财却取之有道，外表冷酷却极具人情味，一个洒脱不羁，不畏权势的侠客形象跃然纸上。主副线的设置非常紧凑而不突兀，所展现的武器、服装等也都值得推敲考究，画风大气磅礴而极具中国特色，大开大合的打斗场面，穿透纸张的凌厉刀气，粗犷的线条与极具冲击感的大特写之下，却是极为细腻的背景。
在这个武侠已死的年代，许先哲先生却能花费整整四年的时间和心血来刻画种种细节，每一帧都呈现出了中国人骨子里浪漫洒脱的武侠梦。
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古典戏法泛指中国传统幻术。其表演风格强调古色古香，因此称为“古典戏法”或“古彩戏法”。
天津素有“戏法窝子”之称，是古典戏法传承重镇之一。其特点在于从业人员众多，名师汇集，张宝清、韩秉谦、朱连奎等戏法宗师均始于天津。清末民初他们在“三不管”之类的民众聚集的游艺场所，边卖艺边授徒，积年累月，促使天津民间戏法不断发展。各门派传承谱系严谨，从清朝中期第一代艺人算起，至今均有五六代传人，代代均有闻名海内外的戏法家产生。罗文涛、穆文庆、杨小亭、陈亚南、王殿英等人，对中国戏法技艺的提炼和表演形式的改良产生过重大影响；天津戏法节目丰富多彩，秉承“手彩、撮弄、藏厌”三大体系，大、中、小型戏法均有杰作流传下来，《四亮》、《平地拔杯》、《海底捞沙》、《水接纸连》、《拉线棒子》、《仙人摘豆》便是其中代表；由于长期在四面围观的环境下作艺，形成天津戏法“口彩相连”的独特风格。“彩”即是变戏法，“口”是“使口”的简称，即是边说边变，表演时如话家常，娓娓道来，幽默风趣，通过与观众对话，使观众参与到表演中来，在亲切自然的交流之中掩盖了戏法的过门。这种将戏法技艺与民间口头文学交融，乡音乡情与观众交融的表演形式，使观众百看不厌。
从古到今，戏法不仅丰富民间的文娱生活，还在对外文化交流中大放异彩，《仙人摘豆》、《海底捞沙》等中国戏法被奉为经典，而当前天津少有年轻人专业学习古典戏法，各类戏法的传统技艺大量流失，亟待加强保护。
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