第336章 独属于国人的浪漫
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“十八个老头，有结果了！”那名编辑嚷嚷说。
他一说十八个老头，路遥马上反应过来，他说的正是文学界最近颇为关注的诺贝尔文学奖评选。
瑞典文学院有十八个老头，由他们评选出每年诺贝尔文学奖的最终获得者。
“是谁？”周书琪好奇的打听。
那名编辑扬起手上的《文汇报》，“一位哥伦比亚的作家，加西亚·马尔克斯，评奖作品叫《百年孤独》。”
“加西亚·马尔克斯百年孤独。”
路遥赶忙取过他手上的那份文汇报，看了一眼，上面有一张获奖者马尔克斯的黑白照片。
在颁奖台上，在密密麻麻的几百张西方面孔中，马尔克斯是画面里唯一没有身着黑色燕尾服的人。
他穿了一件白色衬衫，路遥没有见过这种样式的衬衫，看着不像个作家，反倒像个厨师。
不过下面的文章里有介绍，文章的作者是徐中玉。
徐中玉介绍说，马尔克斯穿的是加勒比人日常穿的利奇装。
马尔克斯认为穿黑色燕尾服非常“不吉利”，所以选择了这样的服饰。
这也是历史上第一次，诺贝尔奖得主不着黑色正装。
除了民族特色的装束，马尔克斯还在胸前佩戴了一株代表好运的黄玫瑰花。
“马尔克斯、马尔克斯.”
路遥兴奋的念了两遍他的名字，“江弦跟我说过，他说马尔克斯迟早会拿奖的，就是凭借这部《百年孤独》。”
路遥至今记得那个夜晚，江弦说《百年孤独》一定会得奖。
没想到他的预言应验的会这样快。
徐中玉在文章里介绍了这名来自拉丁美洲的哥伦比亚作家。
不过实际上，这会儿的马尔克斯已经被哥伦比亚流放了，被祖国流放他乡。
一直到《百年孤独》被创作出之前，这个倒霉的作家都保持着穷困潦倒、债台高筑的生活状态。
然后幸运女神终于降临，马尔克斯在一个晴日的午后，忽然憋出了他已经憋了足足十几年的开头：
“多年以后，奥雷良诺上校面对行刑队，会想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。”
然后，这篇问世了。
在出版前，马尔克斯已经一无所有。
在出版之后，马尔克斯迅速成为了最富有的作家之一。
一夜之间，几乎全世界都在说《百年孤独》。
西班牙人将其称为一部足以与西班牙文坛“圣经”《堂吉诃德》相提并论的惊世之作。
全世界都在翻译这部。
出版商称《百年孤独》为无烟工厂，因为它不冒烟，但每天都创造巨大的利润和崭新的纪录。
路遥越看这篇文章，越觉得遗憾。
美国、德国、英国、葡萄牙、苏俄、丹麦、芬兰、瑞典、挪威、荷兰、波兰、日本、捷克、匈牙利、南斯拉夫、罗马尼亚.
十几年间，《百年孤独》在这么多的国家畅销着。
可迄今为止，路遥都没阅读到过这部的中文版，甚至在江弦提起之前，他听都没听说过。
尤其是从江弦口中得知《百年孤独》这部有多优秀以后，路遥又感到一种深深的不安和不自信。
《百年孤独》畅销于世界已经是将近20年前的事情了。
可这种魔幻现实主义的写法，直到今天，才在国内文坛被提出。
那么，时至今日。
中国的文学还能与世界文学接轨么？
还能达到世界级的水平么？
中国的作家是否能够得到世界文坛的认可？
路遥抬起头来，对上的是周书琪一双同样充满不安与迷茫的眼神。
毫无疑问，两个人此刻都产生了这样的思考和担忧。
可当路遥的目光重新落回到桌面上《最后一个匈奴》的手稿时。
他那充斥着不安的内心，终于慢慢的平定几分。
我们还有江弦！
我们有《最后一个匈奴》和《红高粱》这样层次的作品。
难道还不够资格和世界对话？！
诺奖得主名单往往是10月公布，到了12月10日诺贝尔逝世周年纪念日这一天，再举行颁奖典礼。
不过山高路远，国内外消息传递困难，马尔克斯获奖的新闻在国内传开已经是颁奖结束以后。
这也多亏了徐中玉，他花费大力气写的文章，为这一次的诺奖文学奖做了介绍。
再加上此次是与中国同为第三世界国家的作者获奖。
这和后世一样，每当亚洲作者获奖的时候，国内都会非常关注。
相对应的，这会儿的人比较在意第三世界这个概念。
所以今年的诺贝尔文学奖，在国内迅速掀起了空前的关注。
与此同时，1982年12月的《世界文学》第六期，同时发表了《百年孤独》六个章节的内容。
国内的读者马上通过《世界文学》这册杂志，一睹了《百年孤独》六个章节的内容。
前面已经说过了，中国这会儿还不是《保护文学艺术作品伯尔尼公约》的成员国。
也就是说，中国还没有承诺保护世界文学的版权。
所以这六章，未获马尔克斯授权，其实是盗版。
但是话又说回来，这会儿国内法律意识淡薄，文学发展水平也不够，什么文学版权？根本没概念。
这也就惹得后来马尔克斯愤怒的说：
“有生之年不会将自己作品的任何版权授予中国的任何一家出版社，我发誓死后150年都不授权中国出版我的作品，尤其是《百年孤独》。”
京城。
胡同口仍堆积着未融化的雪。
江弦披着衣服，出去签收西安的来信。
信是路遥寄来的。
他先是在信里讲了讲自己读完《最后一个匈奴》的感受：
“这篇，写匈奴，写家族几代人的不同经历。
直到读完以后，我才意识到，的主人公不叫杨干大，不叫杨作新或者是黑大头，更不叫杨岸乡。
的主人公是时间。
起初我对你在文中时不时透露以后的故事情节有所疑惑。
我不明白，为什么要在黑大头尚年轻气盛时谈到他儿子与杨家的渊源。
后来才知道，与其说你在写，不如说你在写时间。
也许时间并不是如我们所想的子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜！时间不是一去不返。
为什么黑家和杨家毫无瓜葛却联系紧密，为什么黑大头会和小西北王并肩作战，为什么杨娥子等的伤兵竟然是101，为什么首长同志抱了年幼的杨岸乡.
其实并非偶然或巧合，是因为时间。
时间才是主人公。
正如你在里写的，‘时间像是一种零散的纸片，不知什么时候你会将两片拾起，拼成一团，才猛然有种似曾相识的感觉。’
我想，其实人在跳跃、穿梭于自己的人生，可能我们见过自己的未来，只是从不曾想到，原来未来会是这么回事。
我读这篇，读过去、现在和未来，在时间中感受到生命。
这刹那，恍惚间有种时间破碎之感，朦胧里明白了‘史诗’的意义”
路遥的文字真挚而充满感情，是极高度的评价。
江弦从这些句子里，能清晰的感受出路遥对《最后一个匈奴》这篇的喜爱。
尤其是作为一个土生土长的陕北人，路遥能从这篇中读出感情，读出其他地方人读不出的意味。
像是很多民歌和陕北的传说，外地人是不明白的，哪怕看到也不会有多在意。
而像路遥这种从小就接触陕北本土地域风情的陕北人，绝对是能看懂的。
这就像是《百年孤独》，当读者对其中一些结合了拉美当地文化的魔幻情节感到不解，开始解读的时候，无形中对拉美当地的文化开始解读，这样就进一步的了解了当地的文化。
还有《黑神话》，“天命人”到了隐秘山洞，开了宝箱，看到菩提老祖的壁画，如果这会儿没血没蓝的话还会在山洞里自动回复，这时候中国玩家已经热泪盈眶，但外国玩家就不懂。
这也正是这一类作品魅力所在。
就像《黑神话》，它会给玩家独属于中国人的浪漫。
但与此同时，又吸引着大批不懂它的外国人试着接触、了解。
路遥又和江弦交代了发行的事情，他代表《延河》向江弦做出了三点承诺：
第一：全文一期发完；
第二，头版头条；
第三，大号字体。
以江弦的分量，文章能刊发在《延河》上，那这些待遇其实是应该给予的。
来信的最后，路遥询问起江弦《最后一个匈奴》下卷的消息。
好多作家的写作，都喜欢分卷来写，尤其是长篇。
就拿路遥他自己来说。
众所周知的《平凡的世界》，其实一共分了三部来写，而且是分开发表的，中间相间隔了好几年的时间。
而且这种分开发表，非常不稳定，好多作者因为上卷遭受冷遇，就不会再创作下卷。
还说《平凡的世界》。
路遥写完第一部《平凡的世界》以后，投稿给《当代》，结果被杂志编辑一顿挑剔：
“能写出《人生》的作家，怎么会江郎才尽到这种低劣的程度？”
没错，《平凡的世界》第一部直接被《当代》拒稿。
第二部更没有被任何文学刊物接受。
也就是路遥，凭借巨大的毅力，顶着身体的疼痛，咬着牙用命写完了第三部。
结果这唯一被公开发表的第三部，也只是在最边缘的文学杂志上刊发。
最后是上天垂帘，登上广播电台，才使得这部饱受冷遇的作品，以电台定时广播的形式，在一百天里，征服了足足3亿听众。
顺带一提。
《当代》拒稿《平凡的世界》的那位小编辑叫周昌义，他后来还拒稿过一篇。
叫《白鹿原》。
关键哥们人走了嘴还是硬的，后来问起他这事儿，他还说呢：
“还会拒稿，《平凡的世界》和《白鹿原》我都看不下去。”
“只有《废都》能一口气看完！”
江弦也没办法给路遥一个确切的创作完成时间。
《最后一个匈奴》这篇的下卷，在江弦看来，是有诟病之处的。
它的上卷，一件事又一件事，一代又一代，展现如史诗般开阔壮丽，有种苍茫之感。
但是下卷，时间流动较慢，一天又一天，而且大段的篇幅讨论人生哲理或是治理政事之道，抑或是艺术欣赏。
不得不说，原作者高建群同志的知识面确实广阔。
但是写的就要比上卷潦草太多，江弦觉得就只有这种水平的话，除非他能把下卷改成上卷的那个质量，不然也没必要再发表，发表了反而有狗尾续貂之嫌，降低的评价和质量。
所以在回信之中，他没有给路遥一个马上就会写下卷的承诺，就连会写下卷的承诺都没给。
这也是文学界很正常的事情，有些作家常常隔了几十年，才会动笔写的后面几部。
这天，江弦收到京城作协那边儿的通知，他去《人民文学》的调事成功，调令已下。
他收到通知不久，王濛就找上了他家的门，手里还拎了一瓶酒，葡萄酒。
“去年我应邀带团去法国访问，听说法国的葡萄酒不错，临近回国的时候，我就用攒下来的外汇买了几瓶当地的红酒，一直舍不得喝。”
“那怎么舍得带来我这儿？”
“哼，现在都说你是三多先生，酒多、文章多、朋友多，我来你这儿带酒当然要带一瓶好酒，免得被你看不起。”
“三多不是房子、文章、朋友么？什么时候又改酒多了？”江弦哭笑不得。
其实也正常，他和王濛喝酒比较多，在王濛这一圈朋友里，说三多自然是这三多。
至于在另一圈常常参观他家大院子的朋友那儿，就是说他房子多。
他这三多先生，怎么叫都可以。
就是后世万一真有人要琢磨他这个雅号，万一一人一个说法，意见不同的话，恐怕要撸起袖子争论上好半天才行。
“我这次过来，还有两个好消息要带给你。”王濛把酒给江弦倒上，满脸喜色。
江弦家里就有高脚玻璃杯，是花了外汇券买来的，正适宜喝红酒。
他醒着杯里的酒液，看向王濛。
“两个好消息？”
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他一说十八个老头，路遥马上反应过来，他说的正是文学界最近颇为关注的诺贝尔文学奖评选。
瑞典文学院有十八个老头，由他们评选出每年诺贝尔文学奖的最终获得者。
“是谁？”周书琪好奇的打听。
那名编辑扬起手上的《文汇报》，“一位哥伦比亚的作家，加西亚·马尔克斯，评奖作品叫《百年孤独》。”
“加西亚·马尔克斯百年孤独。”
路遥赶忙取过他手上的那份文汇报，看了一眼，上面有一张获奖者马尔克斯的黑白照片。
在颁奖台上，在密密麻麻的几百张西方面孔中，马尔克斯是画面里唯一没有身着黑色燕尾服的人。
他穿了一件白色衬衫，路遥没有见过这种样式的衬衫，看着不像个作家，反倒像个厨师。
不过下面的文章里有介绍，文章的作者是徐中玉。
徐中玉介绍说，马尔克斯穿的是加勒比人日常穿的利奇装。
马尔克斯认为穿黑色燕尾服非常“不吉利”，所以选择了这样的服饰。
这也是历史上第一次，诺贝尔奖得主不着黑色正装。
除了民族特色的装束，马尔克斯还在胸前佩戴了一株代表好运的黄玫瑰花。
“马尔克斯、马尔克斯.”
路遥兴奋的念了两遍他的名字，“江弦跟我说过，他说马尔克斯迟早会拿奖的，就是凭借这部《百年孤独》。”
路遥至今记得那个夜晚，江弦说《百年孤独》一定会得奖。
没想到他的预言应验的会这样快。
徐中玉在文章里介绍了这名来自拉丁美洲的哥伦比亚作家。
不过实际上，这会儿的马尔克斯已经被哥伦比亚流放了，被祖国流放他乡。
一直到《百年孤独》被创作出之前，这个倒霉的作家都保持着穷困潦倒、债台高筑的生活状态。
然后幸运女神终于降临，马尔克斯在一个晴日的午后，忽然憋出了他已经憋了足足十几年的开头：
“多年以后，奥雷良诺上校面对行刑队，会想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。”
然后，这篇问世了。
在出版前，马尔克斯已经一无所有。
在出版之后，马尔克斯迅速成为了最富有的作家之一。
一夜之间，几乎全世界都在说《百年孤独》。
西班牙人将其称为一部足以与西班牙文坛“圣经”《堂吉诃德》相提并论的惊世之作。
全世界都在翻译这部。
出版商称《百年孤独》为无烟工厂，因为它不冒烟，但每天都创造巨大的利润和崭新的纪录。
路遥越看这篇文章，越觉得遗憾。
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十几年间，《百年孤独》在这么多的国家畅销着。
可迄今为止，路遥都没阅读到过这部的中文版，甚至在江弦提起之前，他听都没听说过。
尤其是从江弦口中得知《百年孤独》这部有多优秀以后，路遥又感到一种深深的不安和不自信。
《百年孤独》畅销于世界已经是将近20年前的事情了。
可这种魔幻现实主义的写法，直到今天，才在国内文坛被提出。
那么，时至今日。
中国的文学还能与世界文学接轨么？
还能达到世界级的水平么？
中国的作家是否能够得到世界文坛的认可？
路遥抬起头来，对上的是周书琪一双同样充满不安与迷茫的眼神。
毫无疑问，两个人此刻都产生了这样的思考和担忧。
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他那充斥着不安的内心，终于慢慢的平定几分。
我们还有江弦！
我们有《最后一个匈奴》和《红高粱》这样层次的作品。
难道还不够资格和世界对话？！
诺奖得主名单往往是10月公布，到了12月10日诺贝尔逝世周年纪念日这一天，再举行颁奖典礼。
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这也多亏了徐中玉，他花费大力气写的文章，为这一次的诺奖文学奖做了介绍。
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这和后世一样，每当亚洲作者获奖的时候，国内都会非常关注。
相对应的，这会儿的人比较在意第三世界这个概念。
所以今年的诺贝尔文学奖，在国内迅速掀起了空前的关注。
与此同时，1982年12月的《世界文学》第六期，同时发表了《百年孤独》六个章节的内容。
国内的读者马上通过《世界文学》这册杂志，一睹了《百年孤独》六个章节的内容。
前面已经说过了，中国这会儿还不是《保护文学艺术作品伯尔尼公约》的成员国。
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所以这六章，未获马尔克斯授权，其实是盗版。
但是话又说回来，这会儿国内法律意识淡薄，文学发展水平也不够，什么文学版权？根本没概念。
这也就惹得后来马尔克斯愤怒的说：
“有生之年不会将自己作品的任何版权授予中国的任何一家出版社，我发誓死后150年都不授权中国出版我的作品，尤其是《百年孤独》。”
京城。
胡同口仍堆积着未融化的雪。
江弦披着衣服，出去签收西安的来信。
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起初我对你在文中时不时透露以后的故事情节有所疑惑。
我不明白，为什么要在黑大头尚年轻气盛时谈到他儿子与杨家的渊源。
后来才知道，与其说你在写，不如说你在写时间。
也许时间并不是如我们所想的子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜！时间不是一去不返。
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其实并非偶然或巧合，是因为时间。
时间才是主人公。
正如你在里写的，‘时间像是一种零散的纸片，不知什么时候你会将两片拾起，拼成一团，才猛然有种似曾相识的感觉。’
我想，其实人在跳跃、穿梭于自己的人生，可能我们见过自己的未来，只是从不曾想到，原来未来会是这么回事。
我读这篇，读过去、现在和未来，在时间中感受到生命。
这刹那，恍惚间有种时间破碎之感，朦胧里明白了‘史诗’的意义”
路遥的文字真挚而充满感情，是极高度的评价。
江弦从这些句子里，能清晰的感受出路遥对《最后一个匈奴》这篇的喜爱。
尤其是作为一个土生土长的陕北人，路遥能从这篇中读出感情，读出其他地方人读不出的意味。
像是很多民歌和陕北的传说，外地人是不明白的，哪怕看到也不会有多在意。
而像路遥这种从小就接触陕北本土地域风情的陕北人，绝对是能看懂的。
这就像是《百年孤独》，当读者对其中一些结合了拉美当地文化的魔幻情节感到不解，开始解读的时候，无形中对拉美当地的文化开始解读，这样就进一步的了解了当地的文化。
还有《黑神话》，“天命人”到了隐秘山洞，开了宝箱，看到菩提老祖的壁画，如果这会儿没血没蓝的话还会在山洞里自动回复，这时候中国玩家已经热泪盈眶，但外国玩家就不懂。
这也正是这一类作品魅力所在。
就像《黑神话》，它会给玩家独属于中国人的浪漫。
但与此同时，又吸引着大批不懂它的外国人试着接触、了解。
路遥又和江弦交代了发行的事情，他代表《延河》向江弦做出了三点承诺：
第一：全文一期发完；
第二，头版头条；
第三，大号字体。
以江弦的分量，文章能刊发在《延河》上，那这些待遇其实是应该给予的。
来信的最后，路遥询问起江弦《最后一个匈奴》下卷的消息。
好多作家的写作，都喜欢分卷来写，尤其是长篇。
就拿路遥他自己来说。
众所周知的《平凡的世界》，其实一共分了三部来写，而且是分开发表的，中间相间隔了好几年的时间。
而且这种分开发表，非常不稳定，好多作者因为上卷遭受冷遇，就不会再创作下卷。
还说《平凡的世界》。
路遥写完第一部《平凡的世界》以后，投稿给《当代》，结果被杂志编辑一顿挑剔：
“能写出《人生》的作家，怎么会江郎才尽到这种低劣的程度？”
没错，《平凡的世界》第一部直接被《当代》拒稿。
第二部更没有被任何文学刊物接受。
也就是路遥，凭借巨大的毅力，顶着身体的疼痛，咬着牙用命写完了第三部。
结果这唯一被公开发表的第三部，也只是在最边缘的文学杂志上刊发。
最后是上天垂帘，登上广播电台，才使得这部饱受冷遇的作品，以电台定时广播的形式，在一百天里，征服了足足3亿听众。
顺带一提。
《当代》拒稿《平凡的世界》的那位小编辑叫周昌义，他后来还拒稿过一篇。
叫《白鹿原》。
关键哥们人走了嘴还是硬的，后来问起他这事儿，他还说呢：
“还会拒稿，《平凡的世界》和《白鹿原》我都看不下去。”
“只有《废都》能一口气看完！”
江弦也没办法给路遥一个确切的创作完成时间。
《最后一个匈奴》这篇的下卷，在江弦看来，是有诟病之处的。
它的上卷，一件事又一件事，一代又一代，展现如史诗般开阔壮丽，有种苍茫之感。
但是下卷，时间流动较慢，一天又一天，而且大段的篇幅讨论人生哲理或是治理政事之道，抑或是艺术欣赏。
不得不说，原作者高建群同志的知识面确实广阔。
但是写的就要比上卷潦草太多，江弦觉得就只有这种水平的话，除非他能把下卷改成上卷的那个质量，不然也没必要再发表，发表了反而有狗尾续貂之嫌，降低的评价和质量。
所以在回信之中，他没有给路遥一个马上就会写下卷的承诺，就连会写下卷的承诺都没给。
这也是文学界很正常的事情，有些作家常常隔了几十年，才会动笔写的后面几部。
这天，江弦收到京城作协那边儿的通知，他去《人民文学》的调事成功，调令已下。
他收到通知不久，王濛就找上了他家的门，手里还拎了一瓶酒，葡萄酒。
“去年我应邀带团去法国访问，听说法国的葡萄酒不错，临近回国的时候，我就用攒下来的外汇买了几瓶当地的红酒，一直舍不得喝。”
“那怎么舍得带来我这儿？”
“哼，现在都说你是三多先生，酒多、文章多、朋友多，我来你这儿带酒当然要带一瓶好酒，免得被你看不起。”
“三多不是房子、文章、朋友么？什么时候又改酒多了？”江弦哭笑不得。
其实也正常，他和王濛喝酒比较多，在王濛这一圈朋友里，说三多自然是这三多。
至于在另一圈常常参观他家大院子的朋友那儿，就是说他房子多。
他这三多先生，怎么叫都可以。
就是后世万一真有人要琢磨他这个雅号，万一一人一个说法，意见不同的话，恐怕要撸起袖子争论上好半天才行。
“我这次过来，还有两个好消息要带给你。”王濛把酒给江弦倒上，满脸喜色。
江弦家里就有高脚玻璃杯，是花了外汇券买来的，正适宜喝红酒。
他醒着杯里的酒液，看向王濛。
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