第102章 审查
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三天后，晨。
“这个稿子好！”
王洋脸上浮现出巨大的兴奋之色，“寓教于乐，思想性、娱乐性都不差！”
被喊来的江怀延，拎起一旁的竹壳暖壶，给他倒一杯水端去。
“这个江弦，真是会为我们排忧解难，您拿三个编剧换他一个，这买卖，值。”
“这件事倒和江弦没什么关系，处理他们三个，本身也是应该的，是正厂里的风气。”
王洋喝一口水，“不管怎么说，这个剧本先拿给他们看看，都看过以后，过与不过，拍与不拍，尽快给出个结论。”
“没想到边城这么快就剪出来了。”朱琳一阵不可思议。
作为演员之一，她也受邀前来观看《边城》的粗剪样片。
“我给你那剧本你看了么？”江弦问。
朱琳眨巴眨巴眸子，“看了，还挺有意思。”
她需要这么一部戏来积累经验。
和朱琳齐名的龚雪，这时候可已经在电影《祭红》里饰演女主了。
不过因为初登荧屏的关系，龚雪的表现比较一般。
“真是好长时间没来北影厂了。”朱琳有些怀念。
“还早，我陪你到处走走。”
俩人在院子里溜溜达达，这会儿天冷，基本院子里看不着啥人，不过江弦还是看到一抹熟悉的身影。
陈佩斯，这会儿虽然有头发，不过长了张天生的喜剧脸，浓眉大眼，仍旧感觉像是个行走的表情包。
他站他爹陈强旁边儿，他爹长得跟老了的陈佩斯似得。
陈佩斯不是北影厂的演员，拍戏调过来的，北影厂对男演员颜值要求比较高，这会儿流行一句话叫：“北影厂帅哥林立，上影厂美女如云，八一厂的好演员个个英姿飒爽，长影厂的老戏骨人人演技过硬。”
“陈老师，早上好。”江弦打声招呼。
“哦，同志伱好！”陈强也回一句。
陈小二学着他爸，在旁边儿嘻哈点头，“同志你好。”
江弦跟朱琳又走出去一截，才指点起来，“你看那个小演员，让他稍微化化妆，演个40多岁的中年男人，绝对没啥问题。”
朱琳听了很有心理负担。
“哎呀，我们不要在背后议论别人。”
“我这可不是议论，我是讨论。”江弦义正言辞的说。
他这话不是空口无凭，他看过陈佩斯年轻时候演中年人的照片，只能说有些人20岁就长得跟40岁一样了，40岁还长得跟20岁似得。
“江弦！”
他俩溜溜达达，迎头撞上江怀延。
“走走走，怎么还在外面儿溜达，忘了今天的事儿了。”
“没事儿，成竹在胸。”
“快去吧，好些人等着你呢。”朱琳推推他。
跟着江怀延去到北影厂主楼，上到3层东，进到一间小办公室里。
里面除了王洋，还站了好几个编辑，以及几位领导，一共十七个人，都是负责今天的《车水马龙》的剧本审查。
剧本过不过，就看他们脸色。
十六个审查人员有投票权，王洋作为厂长，有一票否决权。
此刻，一屋子人正相互传阅着稿子，交头接耳。
“江弦来了？”王洋一句话，屋里所有人目光齐刷刷朝他看去。
“江老师，坐吧。”施乃新贴心的给他拎了把椅子过来，还给他倒了杯水。
“相信你也准备好了，咱们今天在这儿，好好聊聊《车水马龙》这个剧本儿，讨论讨论。”王洋开口道：“先说说，你是怎么想出创作这个剧本儿的？”
江弦喝一口水，稍作思索。
“马车进京这个问题，很早之前我就注意到了，影响市容市貌，但又不好管理，这是我们社会生产生活中一个值得深挖的话题，且一直存在。
当我聚焦于这个问题，我便发现这种现代城市化变革政策，必然会引发新旧更替的核心冲突，于是我就想，能不能再把这种冲突拓展，引伸到青年一代和上一辈人之间的矛盾，从而增添戏剧性的效果。
像《李双双》那样，形成诙谐幽默的家庭剧，寓教于乐。
我沿着这个思路，一点点往下创作，最后磕磕碰碰，写出了这么一个剧本儿。”
他说完，王洋点了点头，“年轻人就是有想法。”
“人作家的层次就是不一样，搞个剧本儿游刃有余。”
“京郊的马车问题一直存在，没人能想到写个剧本儿，人家就想到了。”
“这就是作家细微的观察力。”
“.”
江弦静静听着。
实际上，这部反应京郊问题的电影，反倒是由上影厂拍摄而出。
上影厂身在上海，却特喜欢拍四九城，《城南旧事》也由上影厂拍摄，在上海滩拍出了20年代老京城的风貌。
不过这也和各大厂拍摄属性相关，上影厂爱拍城市片，长影厂拍工业片，八一厂自然是战斗片。
至于这部《车水马龙》.
这是一位京城编剧赵大年的作品，此人是京城农机局有名的笔杆子，《琴童》《车水马龙》《当代人》这些电影都出自他笔下，都在全国引起轰动，颇为经典。
《车水马龙》的故事也不复杂。
一条明线，一条暗线。
明线：女主角艾京华，作为部门干部，来京郊要为公社装备一批汽车，代替马车进城送菜，遭到了马大车为首的老马车把式顽固反对。
暗线：艾京华是马大车未过门的儿媳妇，马大车的儿子参军去了，整部电影没几个镜头，所以马大车根本不知道这重关系。
这其实就有点后世网文的意思，观众们掌握着“信息差”，知道艾京华和马大车的底层关系，再看公公费尽心思耍鬼招对付自己的儿媳妇，就自带很强的爽感以及喜剧效果。
很多时代造就的老电影后来都褪色了，但《车水马龙》依旧是能吸引人看进去的一部。
聊了一会儿，王洋点评起来。
“你这个剧本，内核是新旧冲突的改革电影，叠了未来公公和儿媳这一番，哪里藏哪里露，铺设好伏笔，再一一打开，层次多了起来，写的很有想法。
就是这个结尾，这个公公观念的转变，仅仅是捅破了这层玻璃纸，就意识到了错误，立意一下就弱了，不过这个局限不是你能解决的问题，总体来说，这已经非常不错了。
“谁还对这个剧本有什么意见么？”江怀延问。
“我还有几个建议”
有几位编辑给江弦提了出来，让他回去再对那些问题修改，随后表态同意过审。
“我没什么意见了。”
“我还要提个要修改的小毛病。”
“我觉得不能过。”
“.”
一圈儿人轮番表态。
十七个人，有十四人认为可以通过，两个人不同意。
最后的决定权交给王洋。
办公室里有些安静，落针可闻。
他沉吟片刻，给出最终意见。
“我认为是可以拍摄的。”
江怀延与有荣焉，颇为兴奋。
“那《车水马龙》就是.”
“过堂了！”
过堂也就是说剧本没啥大问题，可以向上面申报立项筹拍了。
拍电影是件大事情，拍一部电影要拉起一支队伍，也就是一个剧组的人。
一年到头，北影厂就拍那么几部片子，一个萝卜一个坑，想参与进来人海了去了。
这年头编剧地位又高。
简而言之，江弦要在北影厂成为很多人的爹了。
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“这个稿子好！”
王洋脸上浮现出巨大的兴奋之色，“寓教于乐，思想性、娱乐性都不差！”
被喊来的江怀延，拎起一旁的竹壳暖壶，给他倒一杯水端去。
“这个江弦，真是会为我们排忧解难，您拿三个编剧换他一个，这买卖，值。”
“这件事倒和江弦没什么关系，处理他们三个，本身也是应该的，是正厂里的风气。”
王洋喝一口水，“不管怎么说，这个剧本先拿给他们看看，都看过以后，过与不过，拍与不拍，尽快给出个结论。”
“没想到边城这么快就剪出来了。”朱琳一阵不可思议。
作为演员之一，她也受邀前来观看《边城》的粗剪样片。
“我给你那剧本你看了么？”江弦问。
朱琳眨巴眨巴眸子，“看了，还挺有意思。”
她需要这么一部戏来积累经验。
和朱琳齐名的龚雪，这时候可已经在电影《祭红》里饰演女主了。
不过因为初登荧屏的关系，龚雪的表现比较一般。
“真是好长时间没来北影厂了。”朱琳有些怀念。
“还早，我陪你到处走走。”
俩人在院子里溜溜达达，这会儿天冷，基本院子里看不着啥人，不过江弦还是看到一抹熟悉的身影。
陈佩斯，这会儿虽然有头发，不过长了张天生的喜剧脸，浓眉大眼，仍旧感觉像是个行走的表情包。
他站他爹陈强旁边儿，他爹长得跟老了的陈佩斯似得。
陈佩斯不是北影厂的演员，拍戏调过来的，北影厂对男演员颜值要求比较高，这会儿流行一句话叫：“北影厂帅哥林立，上影厂美女如云，八一厂的好演员个个英姿飒爽，长影厂的老戏骨人人演技过硬。”
“陈老师，早上好。”江弦打声招呼。
“哦，同志伱好！”陈强也回一句。
陈小二学着他爸，在旁边儿嘻哈点头，“同志你好。”
江弦跟朱琳又走出去一截，才指点起来，“你看那个小演员，让他稍微化化妆，演个40多岁的中年男人，绝对没啥问题。”
朱琳听了很有心理负担。
“哎呀，我们不要在背后议论别人。”
“我这可不是议论，我是讨论。”江弦义正言辞的说。
他这话不是空口无凭，他看过陈佩斯年轻时候演中年人的照片，只能说有些人20岁就长得跟40岁一样了，40岁还长得跟20岁似得。
“江弦！”
他俩溜溜达达，迎头撞上江怀延。
“走走走，怎么还在外面儿溜达，忘了今天的事儿了。”
“没事儿，成竹在胸。”
“快去吧，好些人等着你呢。”朱琳推推他。
跟着江怀延去到北影厂主楼，上到3层东，进到一间小办公室里。
里面除了王洋，还站了好几个编辑，以及几位领导，一共十七个人，都是负责今天的《车水马龙》的剧本审查。
剧本过不过，就看他们脸色。
十六个审查人员有投票权，王洋作为厂长，有一票否决权。
此刻，一屋子人正相互传阅着稿子，交头接耳。
“江弦来了？”王洋一句话，屋里所有人目光齐刷刷朝他看去。
“江老师，坐吧。”施乃新贴心的给他拎了把椅子过来，还给他倒了杯水。
“相信你也准备好了，咱们今天在这儿，好好聊聊《车水马龙》这个剧本儿，讨论讨论。”王洋开口道：“先说说，你是怎么想出创作这个剧本儿的？”
江弦喝一口水，稍作思索。
“马车进京这个问题，很早之前我就注意到了，影响市容市貌，但又不好管理，这是我们社会生产生活中一个值得深挖的话题，且一直存在。
当我聚焦于这个问题，我便发现这种现代城市化变革政策，必然会引发新旧更替的核心冲突，于是我就想，能不能再把这种冲突拓展，引伸到青年一代和上一辈人之间的矛盾，从而增添戏剧性的效果。
像《李双双》那样，形成诙谐幽默的家庭剧，寓教于乐。
我沿着这个思路，一点点往下创作，最后磕磕碰碰，写出了这么一个剧本儿。”
他说完，王洋点了点头，“年轻人就是有想法。”
“人作家的层次就是不一样，搞个剧本儿游刃有余。”
“京郊的马车问题一直存在，没人能想到写个剧本儿，人家就想到了。”
“这就是作家细微的观察力。”
“.”
江弦静静听着。
实际上，这部反应京郊问题的电影，反倒是由上影厂拍摄而出。
上影厂身在上海，却特喜欢拍四九城，《城南旧事》也由上影厂拍摄，在上海滩拍出了20年代老京城的风貌。
不过这也和各大厂拍摄属性相关，上影厂爱拍城市片，长影厂拍工业片，八一厂自然是战斗片。
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这是一位京城编剧赵大年的作品，此人是京城农机局有名的笔杆子，《琴童》《车水马龙》《当代人》这些电影都出自他笔下，都在全国引起轰动，颇为经典。
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明线：女主角艾京华，作为部门干部，来京郊要为公社装备一批汽车，代替马车进城送菜，遭到了马大车为首的老马车把式顽固反对。
暗线：艾京华是马大车未过门的儿媳妇，马大车的儿子参军去了，整部电影没几个镜头，所以马大车根本不知道这重关系。
这其实就有点后世网文的意思，观众们掌握着“信息差”，知道艾京华和马大车的底层关系，再看公公费尽心思耍鬼招对付自己的儿媳妇，就自带很强的爽感以及喜剧效果。
很多时代造就的老电影后来都褪色了，但《车水马龙》依旧是能吸引人看进去的一部。
聊了一会儿，王洋点评起来。
“你这个剧本，内核是新旧冲突的改革电影，叠了未来公公和儿媳这一番，哪里藏哪里露，铺设好伏笔，再一一打开，层次多了起来，写的很有想法。
就是这个结尾，这个公公观念的转变，仅仅是捅破了这层玻璃纸，就意识到了错误，立意一下就弱了，不过这个局限不是你能解决的问题，总体来说，这已经非常不错了。
“谁还对这个剧本有什么意见么？”江怀延问。
“我还有几个建议”
有几位编辑给江弦提了出来，让他回去再对那些问题修改，随后表态同意过审。
“我没什么意见了。”
“我还要提个要修改的小毛病。”
“我觉得不能过。”
“.”
一圈儿人轮番表态。
十七个人，有十四人认为可以通过，两个人不同意。
最后的决定权交给王洋。
办公室里有些安静，落针可闻。
他沉吟片刻，给出最终意见。
“我认为是可以拍摄的。”
江怀延与有荣焉，颇为兴奋。
“那《车水马龙》就是.”
“过堂了！”
过堂也就是说剧本没啥大问题，可以向上面申报立项筹拍了。
拍电影是件大事情，拍一部电影要拉起一支队伍，也就是一个剧组的人。
一年到头，北影厂就拍那么几部片子，一个萝卜一个坑，想参与进来人海了去了。
这年头编剧地位又高。
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