第二十九章 张潮的组合拳
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当天晚上八点，“博客中华”的首页，置顶挂着一篇加了推荐语的博客——
“午夜潮汐”首部长篇小说，本站首发——《少年如你》
所有吃瓜群众和关注此事的媒体都目瞪口呆，他们原以为张潮会写一篇言辞犀利的驳论来反击韩涵的谩骂，以及《东南晨报》等媒体对自己的质疑。
但，怎么是一个小说？
看标题，似乎就是这几年最常见的青春小说，八成还是校园恋爱题材，都已经被八零后作家们写烂掉了。
最出名自然是韩涵的《三丛门》，尖刻、幽默的笔法下，虽然也有一些对现实的批判，但是包裹其中的内核，还是一对少男少女懵懂初恋，又懵懂失恋的故事。
张潮就想靠这来证明自己的才华？是不是太幼稚了点?
原先看报道、看电视，觉得张潮是八零后里难得的思想成熟者的人，未免都有些失望。
不过既然他已经发了，那还是看看吧，看看这个年轻人又给大家编造了一个什么样青春时髦、伤春悲秋的故事。
“午夜潮汐”博客上，是小说的前两个章节连发，大概10000字左右。
众人刚看了开头，就被胡筱蝶的死来了一个“小小的”震撼。
“这么刺激的吗……”大家心里不约而同涌起一阵感叹。青春校园小说并不是不写死亡，但是绝大部分死亡，不是因为白血病、红斑狼疮、癌症这种绝症，就是在大团圆前来个车祸。
哪有乍一开头，就写一个少女跳楼自杀的？这小说，还怎么轻松、轻盈得起来？
有一部分读者看到这里，要么“咔哒”点击一下鼠标，把页面关闭了。
要么暗骂一声“果然会哗众取众”，然后控制住自己的手，滚动着鼠标滑轮，继续往下看。
当看到程念为自己死去的好友，盖上外套，为她保留最后一份体面的时候，读者们忽然觉得，这本小说有意思起来了。
但接着的描写，就越来越令人窒息了。
少女之间残酷的霸凌，无处不在。从社交上的孤立，到精神上的攻击，再到身体上的折磨……程念这个无辜者，仅仅因为自己的同情，就被卫莱这个“品学兼优”的同学，拖入了深渊。
而学校的官僚、僵化，围观者的麻木，甚至兴奋，又构成了一个“他人的地狱”……
“……这是真的吗？”当看到这些情节的时候，有些读者内心是充满了问号的。
而有些读者，则流下了眼泪。有的人，甚至几次关闭，又打开“午夜潮汐”的博客页面……
10000字的篇幅不长，最慢十几分钟也看完了。小说戛然而止在程念被卫莱等人推下楼梯处。
完全不同于以往的新颖题材，惊心动魄的情节，深不见底的恶意……《少年如你》的头两章，就像磁铁一样紧紧吸引住了所有看完的读者。
“怎么就完了？下面呢？”
“下面没有了吗？”
电脑屏幕前响起了此起彼伏的抱怨声。这是来自普通吃瓜群众的。
而看完小说的媒体记者则有着更深层次的思考——张潮肯定不会无缘无故地写这样一篇小说，他有什么意图呢？
这个小说虽然只放出来个开头，但是却显示了张潮与韩涵、小四、张越然、蒋锋等人完全不同的写作风格。
如果说，典型的八零后作家群有什么鲜明的写作标签的话，那“新潮”“流行”“叛逆”……，肯定是牢牢粘在他们的作品上的。他们成长于被日本漫画、美国电影、香港流行歌曲包围的环境当中，从不惮于拥抱新鲜的事物，做出全新的尝试。
比如小四，早在一年前（2003年）就写出了一部名为《幻城》的幻想小说。这部小说就高度商业化，非常适合改编成其他形式，例如漫画、动画。可以说他这么写就是奔着改编去的。
而张潮的《少年如你》虽然披着一张青春校园小说的皮，使用的却是相对严肃而传统的现实主义手法，笔调冷峻。他描写起那些欺凌的手段，近乎于无情，将施虐者的内心与被欺凌者的内心，赤裸裸地展现在读者面前。
没有对青春的涂脂抹粉，更像一台毫不遮掩的解剖课。
再想深一层，他这么写，是不是在暗示着什么？暗示这几天他在媒体上遭遇的暴风骤雨，就像一场盛大的、公开的对一个高中生的霸凌？
是啊，如果程念没有做错什么，那张潮就做错了什么吗？好像都是各种媒体在推着他走到今天的地步，他本人无论是在镜头前，还是在表达上，都是无懈可击的。
就连自己考了低分，他也没有像韩涵一样以此为资本进行炫耀，反而很坦诚地承认自己的失败。而至于其他的“劣迹”，也仅仅是某位不具名的学生的一面之词而已。其他媒体甚至都没有求证过。
这样的年轻人，被舆论这样对待，不是霸凌，胜似霸凌了。
媒体人对如何引发读者共鸣，有着比普通作家更加敏锐的直觉。他们感觉到，风向要变了。
而在第二天，在整个南方地区都极有影响力的《南国都市报》，刊发了另一篇署名为“午夜潮汐”的文章——
《“八零后”作家症候群——早恋、自恋、自残的早产儿》
这篇文章大概2000多字，针对新理念作文大赛举办以来，涌现出的这一批八零后作家，在创作中出现的整体问题，进行了一次尖锐的批判。
文章首先指出，在不同的时代潮流中，作家以群体的形式出现在历史的舞台上，是常见的现象。但绝大多数情况下，这些作家的年龄都是参差分布的。
就像白话文运动时，鲁迅、钱玄同等人已经年近四十，胡适才二十多岁，而像宗白华、闻一多等人就更年轻了。
因为作家的成熟有早有晚，并且年龄大小，也无关水平高低。
而现在活跃的八零后作家，绝大多数是被“新理念作文大赛”催生出来的早产儿，又被媒体所塑造，形成了高度雷同的创作风格和题材倾向，其中就包括：
偏激的叙述风格；
过度的性行为描写；
强烈又无谓的身份认同焦虑；
无序又自我中心的怪诞想象；
……
“当叛逆形象本身蜕变为一种成功者的姿态后，叛逆者已经在不自觉间，被大众舆论所驯化。他们所表现出来的偏激、怪诞、愤怒和尖刻，都成为了一种令人兴奋的表演。”
所有关注张潮的媒体，都傻眼了。张潮这到底算不算回应呢？大家本来只是想看他和韩涵对喷。但是张潮这么一来，等于喷了整个八零后作家群体。
好想，他也是个八零后吧？
联系张潮昨晚在博客上发表的小说，该如何报道，成为了摆在每个媒体面前的一道难题。
八零后作家的标签是叛逆，那张潮的标签呢？叛逆的叛逆？但他显然也没有被体制“招安”啊，因为《少年的你》展现出的是一种强烈的批判现实主义画风。
别人是早产儿？那你张潮呢——一个怪胎！
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“午夜潮汐”首部长篇小说，本站首发——《少年如你》
所有吃瓜群众和关注此事的媒体都目瞪口呆，他们原以为张潮会写一篇言辞犀利的驳论来反击韩涵的谩骂，以及《东南晨报》等媒体对自己的质疑。
但，怎么是一个小说？
看标题，似乎就是这几年最常见的青春小说，八成还是校园恋爱题材，都已经被八零后作家们写烂掉了。
最出名自然是韩涵的《三丛门》，尖刻、幽默的笔法下，虽然也有一些对现实的批判，但是包裹其中的内核，还是一对少男少女懵懂初恋，又懵懂失恋的故事。
张潮就想靠这来证明自己的才华？是不是太幼稚了点?
原先看报道、看电视，觉得张潮是八零后里难得的思想成熟者的人，未免都有些失望。
不过既然他已经发了，那还是看看吧，看看这个年轻人又给大家编造了一个什么样青春时髦、伤春悲秋的故事。
“午夜潮汐”博客上，是小说的前两个章节连发，大概10000字左右。
众人刚看了开头，就被胡筱蝶的死来了一个“小小的”震撼。
“这么刺激的吗……”大家心里不约而同涌起一阵感叹。青春校园小说并不是不写死亡，但是绝大部分死亡，不是因为白血病、红斑狼疮、癌症这种绝症，就是在大团圆前来个车祸。
哪有乍一开头，就写一个少女跳楼自杀的？这小说，还怎么轻松、轻盈得起来？
有一部分读者看到这里，要么“咔哒”点击一下鼠标，把页面关闭了。
要么暗骂一声“果然会哗众取众”，然后控制住自己的手，滚动着鼠标滑轮，继续往下看。
当看到程念为自己死去的好友，盖上外套，为她保留最后一份体面的时候，读者们忽然觉得，这本小说有意思起来了。
但接着的描写，就越来越令人窒息了。
少女之间残酷的霸凌，无处不在。从社交上的孤立，到精神上的攻击，再到身体上的折磨……程念这个无辜者，仅仅因为自己的同情，就被卫莱这个“品学兼优”的同学，拖入了深渊。
而学校的官僚、僵化，围观者的麻木，甚至兴奋，又构成了一个“他人的地狱”……
“……这是真的吗？”当看到这些情节的时候，有些读者内心是充满了问号的。
而有些读者，则流下了眼泪。有的人，甚至几次关闭，又打开“午夜潮汐”的博客页面……
10000字的篇幅不长，最慢十几分钟也看完了。小说戛然而止在程念被卫莱等人推下楼梯处。
完全不同于以往的新颖题材，惊心动魄的情节，深不见底的恶意……《少年如你》的头两章，就像磁铁一样紧紧吸引住了所有看完的读者。
“怎么就完了？下面呢？”
“下面没有了吗？”
电脑屏幕前响起了此起彼伏的抱怨声。这是来自普通吃瓜群众的。
而看完小说的媒体记者则有着更深层次的思考——张潮肯定不会无缘无故地写这样一篇小说，他有什么意图呢？
这个小说虽然只放出来个开头，但是却显示了张潮与韩涵、小四、张越然、蒋锋等人完全不同的写作风格。
如果说，典型的八零后作家群有什么鲜明的写作标签的话，那“新潮”“流行”“叛逆”……，肯定是牢牢粘在他们的作品上的。他们成长于被日本漫画、美国电影、香港流行歌曲包围的环境当中，从不惮于拥抱新鲜的事物，做出全新的尝试。
比如小四，早在一年前（2003年）就写出了一部名为《幻城》的幻想小说。这部小说就高度商业化，非常适合改编成其他形式，例如漫画、动画。可以说他这么写就是奔着改编去的。
而张潮的《少年如你》虽然披着一张青春校园小说的皮，使用的却是相对严肃而传统的现实主义手法，笔调冷峻。他描写起那些欺凌的手段，近乎于无情，将施虐者的内心与被欺凌者的内心，赤裸裸地展现在读者面前。
没有对青春的涂脂抹粉，更像一台毫不遮掩的解剖课。
再想深一层，他这么写，是不是在暗示着什么？暗示这几天他在媒体上遭遇的暴风骤雨，就像一场盛大的、公开的对一个高中生的霸凌？
是啊，如果程念没有做错什么，那张潮就做错了什么吗？好像都是各种媒体在推着他走到今天的地步，他本人无论是在镜头前，还是在表达上，都是无懈可击的。
就连自己考了低分，他也没有像韩涵一样以此为资本进行炫耀，反而很坦诚地承认自己的失败。而至于其他的“劣迹”，也仅仅是某位不具名的学生的一面之词而已。其他媒体甚至都没有求证过。
这样的年轻人，被舆论这样对待，不是霸凌，胜似霸凌了。
媒体人对如何引发读者共鸣，有着比普通作家更加敏锐的直觉。他们感觉到，风向要变了。
而在第二天，在整个南方地区都极有影响力的《南国都市报》，刊发了另一篇署名为“午夜潮汐”的文章——
《“八零后”作家症候群——早恋、自恋、自残的早产儿》
这篇文章大概2000多字，针对新理念作文大赛举办以来，涌现出的这一批八零后作家，在创作中出现的整体问题，进行了一次尖锐的批判。
文章首先指出，在不同的时代潮流中，作家以群体的形式出现在历史的舞台上，是常见的现象。但绝大多数情况下，这些作家的年龄都是参差分布的。
就像白话文运动时，鲁迅、钱玄同等人已经年近四十，胡适才二十多岁，而像宗白华、闻一多等人就更年轻了。
因为作家的成熟有早有晚，并且年龄大小，也无关水平高低。
而现在活跃的八零后作家，绝大多数是被“新理念作文大赛”催生出来的早产儿，又被媒体所塑造，形成了高度雷同的创作风格和题材倾向，其中就包括：
偏激的叙述风格；
过度的性行为描写；
强烈又无谓的身份认同焦虑；
无序又自我中心的怪诞想象；
……
“当叛逆形象本身蜕变为一种成功者的姿态后，叛逆者已经在不自觉间，被大众舆论所驯化。他们所表现出来的偏激、怪诞、愤怒和尖刻，都成为了一种令人兴奋的表演。”
所有关注张潮的媒体，都傻眼了。张潮这到底算不算回应呢？大家本来只是想看他和韩涵对喷。但是张潮这么一来，等于喷了整个八零后作家群体。
好想，他也是个八零后吧？
联系张潮昨晚在博客上发表的小说，该如何报道，成为了摆在每个媒体面前的一道难题。
八零后作家的标签是叛逆，那张潮的标签呢？叛逆的叛逆？但他显然也没有被体制“招安”啊，因为《少年的你》展现出的是一种强烈的批判现实主义画风。
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